До «Крематория»
Виктор Троегубов родился в Москве 16 июля 1960 года. Во втором классе родители отдали его в музыкальную школу по классу фортепиано.
В 13 лет Виктор впервые услышал музыку The Beatles, которая поразила его до глубины души, а дальше было много открытий - Led Zeppelin и Deep Purple, The Rolling Stones и Slade, Black Sabbath и Элтон Джон, много другой хорошей музыки. Скучные занятия в музыкальной школе были заброшены, и подросток начал обучаться игре на гитаре. В 1975 году Виктор (вокал, гитара, клавишные) собрал свою первую группу «Монстры», выступавшую на школьных танцах и исполнявшую хиты западных рок-групп.
В 1977 году Троегубов окончил среднюю школу №159 и поступил на факультет радиоэлектроники МАИ. В первый день учебы Виктор познакомился с однокурсником Арменом Григоряном. Они стали проводить много времени в одной компании, но музыкальным творчеством каждый занимался в своей рок-группе. В 1981 году Троегубов в качестве вокалиста и акустического гитариста присоединился к группе Григоряна «Атмосферное давление», которая исполняла кавер-версии песен западных и отечественных рок-групп, среди которых были «замаскированы» несколько собственных произведений на английском языке…
Создание «Крематория», первые годы (1983-1987 гг.)
В 1982-83 годах у Троегубова и Григоряна «созрел» проект по созданию русскоязычных песен, однако их коллеги по «Атмосферному давлению» такое начинание не приветствовали. Первые попытки записи русскоязычных песен были предприняты летом 1983 года в студии Театра Советской армии, но полноценный альбом «Vinus Memoirs» («Винные мемуары» – по песне Виктора Троегубова) соратники записали вдвоем 5-9 января 1984 года в студии Московского театра им.Маяковского. Группу после продолжительных поисков названия назвали «Крематорий».
Альбом «Vinus Memoirs» был позитивно воспринят друзьями и знакомыми Виктора и Армена, но сами создатели песен лучше других видели недостатки собственных исполнений и аранжировок. Вместе с тем, альбом показал главное – дуэт Троегубов/Григорян обладал ярким и индивидуальным творческим почерком. Кроме того, оба автора показали себя зрелыми мелодистами – Троегубов являлся автором музыки и слов песен «Винные мемуары» («Vinus Memoirs») и «Посвящение бывшей подруге»; Григорян сочинил песни «Стрёмный корабль», «Таня» и «Крематорий».
В апреле 1984 года Троегубов и Григорян при помощи двух сессионных музыкантов (альтиста Дмитрия Плетнева и барабанщика «Атмосферного давления» Александра Севастьянова) записали альбом «Крематорий II», наиболее ярко представивший стиль раннего «Крематория» и принесший группе огромную популярность. Автором музыки и текстов 8 из 17 песен являлся Виктор Троегубов, он же исполнил в этих песнях основные вокальные партии. Вообще, отличительной чертой группы «Крематорий» являлось идеальное сочетание голосов Троегубова и Григоряна – во многих хитах коллектива («Аутсайдер», «Америка», «Сексуальная кошка», «Ты была той женщиной», «Стрёмный корабль») использовались два равноправных вокала, что подчеркивало мелодичность песен, делая их еще более мощными по звучанию.
В те годы был весьма развит механизм распространение самодеятельных записей. Альбомы группы «Крематорий» быстро разошлись в студенческой среде и среди меломанов, многие хотели посетить концерты группы. Вдохновленные подобным интересом, Троегубов и Григорян приглашают к сотрудничеству Сергея «Пушкина» Пушкарева (бас-гитара, фортепиано) и скрипача Михаила Россовского. В середине лета 1984 года «Крематорий» устраивает два концерта на квартире у своего приятеля Дмитрия Бродкина, который стал первым директором группы.
На «квартирниках» «Крематорий» предлагал публике полноценный полуторачасовой концерт. Партии ударных в динамичных песнях звучали из ритм-бокса, Пушкарев играл на бас-гитаре, Россовский – на скрипке и иногда на бонгах, Григорян - на акустической гитаре, блок-флейте и пел, а Троегубов пел, играл на электрогитаре и губной гармошке. Программа и её подача настолько нравилась зрителям, что многие стремились попасть на выступления «Крематория» вновь и приводили своих друзей. Вскоре «квартирники» стали регулярными, о более крупных площадках для выступлений группа с подобным названием тогда не могла и мечтать.
1984-85 годы были отмечены серьезными гонениями на российскую рок-музыку. После концерта 5 января 1985 года, состоявшегося на репетиционной базе группы «Металлолом» в подвале дома М.Булгакова, лидеров группы «Крематорий» допросил сотрудник спецслужб, который сообщил Троегубову и Григоряну, что они должны прекратить исполнение и запись своих песен.
Однако 1986-87 годы принесли послабления: в Ленинграде уже функционировал рок-клуб, в Москве, чтобы контролировать рок-движение, власти создают так называемую «Рок-лабораторию». «Крематорий» регистрируется в «Рок-лаборатории» и активизирует свою деятельность.
В этот момент существованию «Крематория» начала угрожать другая опасность. Дело в том, что группа должна была развиваться, что понимали все музыканты коллектива. Ощущалась необходимость замены ритм-бокса на живого барабанщика, обсуждалось привлечение других инструменталистов, при этом часто возникали споры о будущих очертаниях группы. Наиболее противоречивыми оказались позиции двух лидеров. Каждый – и Троегубов, и Григорян – сочинял собственные песни, а их планы относительно будущей судьбы и звучания этих песен различались.
Ощущая всю нелепость подобного «раздвоения» коллектива, Троегубов покинул группу, которая в его отсутствие дала несколько концертов, неудачно экспериментируя с составом, который на каждом последующем выступлении менялся.
Сам Троегубов за время отсутствия в «Крематории» отыграл несколько сольных «квартирников», на которых ему помогал скрипач Михаил Россовский.
Однако в тот момент Троегубов и Григорян еще не были готовы к окончательному разрыву, происходит воссоединение.
В 1986 г. «Крематорий» записывает альбом «Иллюзорный мир». Поскольку подготовку к записи группы вела в отсутствие Троегубова, песни Виктора не успевают отрепетировать, и на альбоме они не представлены.
В 1986-87 годы «Крематорий» «переселился» из квартир на сценические площадки, при этом группа часто выступала без афиш, иногда, чтобы не дразнить милицию и администрацию залов, использовали сокращенное название «Крем».
При этом коллектив полностью отказывается от экспериментов с музыкантами и выступает в своем «золотом составе»: Троегубов-Григорян-Пушкарев-Россовский, продолжая использовать ритм-компьютер.
В середине 80-х в Москве при ДК им.Горького создается первый в стране официальный «металлический» клуб «Витязи», в совет которого Виктор Троегубов входил вместе с Александром «Хирургом» Залдостановым и модельером Егором Зайцевым. Благодаря этому металлисты часто посещали концерты «Крематория».
В начале 1987 года «Крематорий» впервые прозвучал по радио, а в марте советское телевидение впервые показало клип на песню «Мусорный ветер», для которой специально была записана новая фонограмма, где все скрипичные партии исполнил бывший одноклассник Троегубова скрипач Вадим Саралидзе, имеющий консерваторское образование.
В июне 1987 года на фестивале Московской рок-лаборатории «Крематорий» в виде «золотой состав» + скрипач Вадим Саралидзе выступили с программой, в которой группа исполнила три новые композиции Троегубова: «Приветствие», «Ты вошла» и «Все кончается (Столом и кроватью)». Выступление «Крематория» прошло с большим успехом, но наблюдательный зритель мог заметить следующее: во время исполнения новых песен Троегубова Григоряну просто нечего было делать на сцене, во время исполнения новых песен Григоряна Троегубов также выглядел статистом. Процесс деления группы подходил к своему логическому завершению. Запись выступления широко разошлась по стране как концертный альбом «Крематория» и впоследствии сыграла с Виктором Троегубовым злую шутку (об этом чуть позже). Это был последний «официальный» концерт «золотого состава» группы «Крематорий». А самое последнее выступление «золотого состава» Троегубов-Григорян-Пушкарев-Россовский состоялось осенью 1987 года на свадьбе лидера московских металлистов Александра «Хирурга».
Группа «Дым» (1988-1991 гг.)
Зимой 1987-88 гг. Виктор Троегубов (вокал, гитара), Сергей Пушкарев (бас-гитара, экс-«Крематорий»), Вадим Саралидзе (скрипка) и Андрей Мурашов (лидер-гитара), назвав себя группой «Дым», начинают работать над новыми песнями Троегубова. К удивлению критиков, в музыкальной стилистике нового коллектива наметился абсолютно неожиданный для выходцев из «Крематория» арт-роковый крен, хотя в звуковой палитре использовались элементы абсолютно разных жанров – хард-рока и бита, рок-н-ролла и даже кантри.
26 апреля 1988 года группа «Дым» отыграла свой первый концерт под ритм-машину, после чего в состав пригласили барабанщика Александра Соломатина. В мае коллектив сделал на репетиции демонстрационную запись «Проба пера», которая была украдена и вскоре стала тиражироваться в киосках звукозаписи. Поскольку демо-запись включала песни «Приветствие», «Ты вошла» и «Все кончается» (записанные на концерте «Крематория» в 1987 г.), а альбомы в те годы записи тиражировались на катушках и кассетах без обложек, во многих городах фонограмму «Проба пера» стали продавать как новый альбом «Крематория».
«Дым» концертирует, становится лауреатом масштабного конкурса «Звуковой дорожки» газеты «Московский комсомолец», достойно участвует в нескольких рок-фестивалях. В 1989 году группа записала студийный альбом «Sapienti Sat» («Для умного достаточно»), который активно распространяется в виде магнитоальбома (в начале 1991 г. альбом выйдет в виде долгоиграющей пластинки на всесоюзной фирме грамзаписи «Мелодия» (на CD - в 1993 SoLyd Records). Музыкальный критик Артем Липатов сумел найти для этой студийной работы точное определение: «…необычный коктейль классических оркестрантов с представителями «крутого» андерграунда и привел к тому, что сейчас так непросто определить музыкальный стиль группы. Оставаясь цельной и индивидуальной, эта музыка вобрала в себя элементы таких, казалось, бы, несовместимых жанров, как кантри-бит и арт, хард-рок и камерная акустика, фламенко и джаз. Видимо, эта многослойность вкупе с философской откровенностью текстов и делает данный альбом столь интересным».
Несмотря на известность группы «Дым», российских продюсеров и издателей не интересовало продвижение такого сложного для музыкального восприятия музыкального жанра как арт-рок. Отсутствие внятных творческих перспектив и условий для дальнейшего развития не могло не сказаться на настроениях музыкантов.
Состав «Дым» 1988 года (слева направо) : Андрей Мурашов, Сергей Пушкарёв, Виктор Троегубов, Александр Соломатин, Вадим Саралидзе
Возвращение в «Крематорий» (1991-1994 гг.)
В начале 1991 года состоялась встреча Виктора Троегубова с его коллегой по созданию группы «Крематорий» Арменом Григоряном. Встреча проходила в неформальной обстановке, употребляли алкоголь, в какой-то момент схватили гитару и стали петь на два голоса старые песни – свои и чужие. Григорян предложил вспомнить прошлое и, как в старые времена, вместе отыграть акустический квартирный концерт. Мероприятие прошло настолько удачно, что Троегубов получил предложение принять участие в презентации нового крематорского альбома «Зомби». Концерты-презентации состоялись 22 и 23 февраля 1991 года в ДК МЭИ, публика положительно отреагировала на появление Троегубова, после чего произошло воссоединение Виктора с группой «Крематорий». Сразу после презентаций «Зомби» группу «Крематорий» покинул гитарист Виктор Осипов, после чего в состав коллектива был приглашен гитарист «Дыма» Андрей Мурашов.
Пока Мурашов разучивал незнакомый ему концертный репертуар «Крематория», группа концертировала в составе: Армен Григорян (гитара, вокал), Виктор Троегубов (гитара, вокал), Михаил Россовский (скрипка), Сергей Третьяков (бас-гитара), Андрей Сараев (ударные). Мурашов дебютировал в составе на концертах 3 и 4 мая 1991 года в столичном ДК МИИГАИКА. В процессе подготовки концертного репертуара Мурашов, являвшийся отличным аранжировщиком, вместе с остальными участниками группы переработали песни в почти совершенный концертный вариант. Подобные положительные метаморфозы публика восприняла с большим воодушевлением, что не могло не отразиться на восприятии аудитории и посещаемости выступлений.
В конце июня «Крематорий» принял участие в Соловецком Рок-форуме (совместно с группами «Аквариум», «Трилистник», «Разные люди» и др.), вся выручка от концертов в Архангельске и Северодвинске поступила в фонд восстановления Соловецкого монастыря.
С июля 1991 года Троегубов начал одновременно с музыкальной деятельностью выполнять обязанности директора группы «Крематорий». В 1992 году Виктор стал генеральным директором официально зарегистрированного акционерного общества «Крематорий». (Акционерное общество «Крематорий» просуществует два года.)
«Крематорий» активно концертирует, в конце ноября - начале декабря принимает участие в масштабных концертах в Спорткомплексе «Олимпийский», посвященных годовщине телекомпании «Вид». Сокращенная версия концерта транслируется по телевидению.
Распад Советского Союза в 1991 г. приводит к тому, что население России в 1991-92 годы фактически боролось за выживание. Концертная деятельность почти прекратилась. Тем не менее «Крематорий» дал в 1991 году 53 концерта, а в 1992 году - 57 концертов. А вот о записи нового студийного альбома в подобных условиях пришлось забыть.
Лишь в 1993 году появилась фирма, предложившая группе финансирование студийной записи и выпуск диска. Фирма рассчитывает на возвращение вложенных средств, «Крематорий» решает действовать наверняка и записать сборник лучших песен за всю историю группы. Тем более что ранние альбомы группы были записаны на примитивных студиях и их фонограммы являлись крайне несовершенными.
24 песни были записаны и сведены в звуковой студии Киностудии им.Горького. В альбом вошли два хита Виктора Троегубова «Винные мемуары» и «Посвящение бывшей подруге», также он спел кавер-версию песни «Дрянь» Майка Науменко. 25-26 марта 1993 года концерты-презентации «Двойного альбома» состоялась в столичном ДК им.Горбунова, а 3-4 апреля аналогичные мероприятия прошли в Санкт-Петербурге.
Осенью 1993 года «Крематорий» планировал проведение масштабного концерта 10-летия группы. Уже был забронирован на 6 октября зал ДК им.Горбунова, тогда являвшийся культовой площадкой для столичных рок-концертов, заказана многоканальная запись и съемочная группа программы «Рок-н-ролл ТВ», активно распространялись билеты на юбилейный концерт. Однако 3 и 4 октября 1993 года в Москве произошёл Октябрьский путч, закончившийся танковым расстрелом здания парламента. В итоге дни 5-7 октября были объявлены днями траура, и юбилейный концерт «Крематория» пришлось переносить.
Концерт «Крематорий: 10 лет» состоялся 14 октября 1993 г., прошел с большим успехом и был записан на видео. Ценность этого фильма состоит в том, что звуковая запись концерта сводилась телевизионным звукорежиссером в режиме реального времени, т.е. Вы сможете услышать реальный «живой» концерт 1993 года.
В конце 1993 года группа «Крематорий» приняла участие в съемках полнометражного художественного фильма «Тацу» режиссера Вячеслава Логунова (фильм также распространялся под названием «Гончие псы»). С кинематографической точки зрения картина несовершенна (вследствие чего не попала в прокат), но как видеофиксация группы «Крематорий» в необычных обстоятельствах эта кинолента весьма примечательна. Троегубов и Григорян сыграли объемные драматические роли, с натяжкой можно сказать, что их персонажи – в некоторой части они сами. И так получилось, что сценарий фильма напророчил скорый уход Троегубова из группы «Крематорий».
В январе 1994 года в студии Московского Дворца молодежи группа «Крематорий» записала студийный альбом «Танго на облаке». Ещё во время репетиционной работы над песнями для нового альбома Григорян сообщил Троегубову, что в альбомах «Крематория» нет места для песен Виктора. Участие Троегубова в альбоме «Танго на облаке» свелась к единственному появлению в студии, когда он за 30 минут пропел партии бэк-вокала в песнях «Брат во Христе», «Джефф – белая кровь», «Некрофилия» и «Квазимодо». К сожалению, при сведении окончательной фонограммы альбома «Танго на облаке» вокал Троегубова был настолько «задвинут» на задний план, что весь смысл двухголосий потерялся. (Для того, чтобы представить как голоса должны звучать «в идеале», стоит прослушать песню «Брат во Христе» на видео-версии концерта «Крематорий: 10 лет».)
К этому моменту Троегубов уже понимал, что он недолго будет оставаться участником группы. Музыка «Крематория» стала творчеством исключительно Григоряна, а её концертное исполнение для Троегубова – всего лишь работой. Для творческого человека существовать в условиях подобного диктата невозможно. Тем более, что в мыслях Виктора уже звучала музыка его следующего проекта, которую еще предстояло воплотить…
Последним концертом Виктора Троегубова в составе группы «Крематорий» стало выступление, состоявшееся 8 мая 1994 в городе Свердловске (ныне – Екатеринбург).
В том же 1994 году был издан альбом «Unplugged», на котором записан акустический концерт «Крематория» в составе Григорян – Троегубов – Россовский. Существует ли более высокая оценка профессионализма ушедших из группы музыкантов, чем выпуск концертного альбома с их участием, а не с участием музыкантов, оставшихся в коллективе?
В 1995 году фирма «Мороз Рекордз» выпустила видео-версию концерта «Крематорий: 10 лет» (с участием ушедших Троегубова и Россовского).
«Дым», версия 2.0 (1994-1997 гг.)
Виктор Троегубов с подросткового возраста любил «тяжелую» музыку – особенно творчество «Led Zeppelin», «Black Sabbath» и «Ozzy Osbourne», «Deep Purple», «Slade», «Atomic Roosters» и т.п. Иногда даже сочинял «тяжелые» композиции, однако воплотить их в составе группы «Крематорий» было невозможно. В 1994 году Троегубов решил, что свой следующий альбом он попробует сделать на стыке хард-рока и прогрессива…
В апреле 1994 года, формально еще являясь участником группы «Крематорий», Троегубов начал подыскивать музыкантов для нового состава группы «Дым».
Первым из музыкантов был найден лидер-гитарист Константин Латышев, который сразу уловил дух новых хард-роковых композиций Троегубова и сумел воплотить их в гитарные риффы. Барабанщиком стал приятель Латышева Евгений Поляков. Вскоре появился бас-гитарист Андрей Устин, который до этого играл преимущественно ритм-энд-блюз. Из первого состава «Дыма» кроме Троегубова был задействован лишь Сергей Пушкарев, однако на сей раз он занял место клавишника. Именно в таком составе группа начала репетиции, а уже в сентябре 1994 года записала три хард-роковые композиции в студии. В процессе записи выяснилось, что не все участники группы обладают профессиональным уровнем, необходимым для исполнения «тяжелой» музыки. Основные претензии предъявлялись ударнику, поэтому на своём первом публичном выступлении 18 ноября 1994 года в легендарном московском клубе «Секстон» (Sexton) группа «Дым» задействовала барабанщика первого состава Александра Соломатина. Однако уже в декабре 1994 года был найден постоянный ударник Александр Дорофеев, который отыграл свой первый концерт 14 января 1995 года. Незадолго до этого, в декабре 1994 года, группу покинул Латышев, «вредные привычки» которого стали непреодолимым препятствием для его музыкальной деятельности в составе коллектива. На место лидер-гитариста был приглашен Григорий Моисеев, ранее выступавший в хэви-металлической группе «Родмир». Группа стабилизировалась в составе Троегубов-Моисеев-Устин-Пушкарев-Дорофеев и продолжила работу над записью студийного альбома.
В марте 1996 года студийный альбом был окончен и получил название по заглавной композиции - «Мастер снов».
Музыкальные критики высоко оценили эту студийную работу:
«…Диск, к неожиданности для тех, кто знал прошлое творчество Троегубова, получился хард-роковым, почти резво-тягучим, в духе «Black Sabbath». Троегубов и сотоварищи проявили себя и как мастера тяжелого блюза…» («Энциклопедии российской поп- и рок- музыки», Издательство ЭКСМО, 2001);
«…«Дым» второго созыва старается воплотить давнюю мечту Троегубова о записи полноценного «тяжелого» альбома, нечто среднего между архаичным хард-роком и музыкой прогрессив… В ноябре 1996 года альбом «Мастер снов» вышел на фирме «Мороз Рекордз». Альбом заслужил высокую оценку как публики, так и критики, поскольку Троегубов снова угадал актуальные тенденции времени – хард-рок. Однако из-за хронических болезней отечественного шоу-бизнеса и отказа продюсеров поддерживать интеллектуальный рок, проект дальнейшего развития не получил». («Малая энциклопедия. Русский рок», Издательства «ЛЕАН» – «АНТАО», 2001)
На диске «Мастер снов» Троегубову удалось реализовать свою заветную мечту – выпустить альбом в стилистике его любимых хард-роковых групп «Deep Purple», «Ozzy Osbourne» и «Led Zeppelin».
Для музыки «Дыма» этого периода были характерны энергичные гитарные риффы, при этом ритм-секция работала слаженно и разнообразно – в активном ритмическом рисунке были задействованы синкопы и остановки, что особо выделялось на фоне мощного звучания группы. Клавишные также действовали весьма нетривиально: они не только создавали фоновый аккомпанемент, но и поддерживали основные гитарные риффы, а также выстраивали на «заднем плане» второстепенные мелодии и подголоски, придававшие музыке арт-роковую многомерность. И гитара, и клавишные позволяли себе продолжительные сольные проигрыши, которые часто завершались своеобразными «перекличками» и «дуэлями». Композиции помимо стандартных вступления, куплета и припева включали в себя несколько частей, каждая из которых имела свою мелодию, гармонию и даже ритм…
Подобные нетривиальные композиции не соответствовали радио- и теле-стандартам, этим, в решающей степени, объяснялось отсутствие интереса продюсерских компаний, радиостанций, телевидения и других участников музыкального бизнеса. Продвижение серьезного хард-рокового проекта требовала вложения значительных сил и средств, а финансовая отдача от подобной музыки была неочевидна. Возможно, сыграло свою роль и то, что у публики персона Виктора Троегубова ассоциировалось с андерграундной музыкой в песенном формате «Крематория», а не с продолжительными арт-роковыми композициями.
Разветвленной сети клубов с «живой» музыкой в стране тогда еще не существовало, клубная деятельность Москвы находилась на стадии становления, а «тяжелую» музыку принимали далеко не все клубы. После того как «Дым» отыграл концерты, посвященные презентации альбома «Мастер снов», и выступил на нескольких «живых» радио-эфирах, в начале 1997 года В. Троегубов распустил группу.
Состав «Дым» 1996 года (слева направо): Александр Дорофеев, Григорий Моисеев, Виктор Троегубов, Сергей Пушкарёв, Андрей Устин
«Дым», версия 3.0. «Простые песни» (2000 — 2001; 2012 — настоящее время)
В 2000-01 годах Троегубов предпринял попытку записи нового альбома при участии музыкантов второго состава группы «Дым»: Григория Моисеева (лидер-гитара), Андрея Устина (бас-гитара) и Сергея Пушкарева (клавишные). Кроме них в проекте приняли участие гитаристы Алексей Медведев и Михаил Быстрицкий (каждый сыграл в одной песне). Были записаны и сведены шесть песен, после чего Григорий Моисеев серьезно заболел и на долгий срок выбыл из работы. После выздоровления он настолько утратил гитарную технику, что не мог исполнять даже свои собственные гитарные партии. Потеряв в одном лице звукорежиссера и основного инструменталиста, Троегубов прекратил студийную запись. Уже записанные песни опубликованы не были.
Одиннадцать лет спустя, в 2012 году, Троегубов решил не смотря ни на что закончить запись своего третьего студийного альбома. Для работы был необходим квалифицированный гитарист-аранжировщик. Таковым стал Сергей Романов, ранее выступавший в музыкальных коллективах, играющих в совершенно разных музыкальных стилях («Сон лемура», «Маракату», «33 рубля» Андрея Кольчугина). Романов оказался мультиинструменталистом: кроме гитарных партий он исполнил партии бас-гитары, клавишных и даже саксофона. Создание новых песен, их запись и сведение альбома заняли более двух лет.
В сентябре 2015 года состоялся релиз цифровой версии альбома «Простые песни» в интернете, одновременно альбом был издан на компакт-диске.
Рецензия на альбом от "профессионала и консерватора" Всеволода Баронина оказалась положительной, даже хвалебной. "«Простые песни» – альбом и вневременной, и своевременный, тем и хорош. Оба определения – констатация той истины, что здесь Виктор как минимум во второй раз (после альбома с группой «Дым» «Мастер снов», 1996) с удивительной легкостью показал, каким мог бы быть мэйнстримовый национальный русский рок, взрощенный не на сомнительном кухонном музицировании и якобы смелых текстах, а на танцплощадочной культуре 70-х, подразумевавшей энергетический обмен с отнюдь не узкой аудиторией, хорошее знакомство с исполнительско-аранжировочными приемами рок-метрополий и представление о мелодии как центре русского хита. И не надо говорить, что Виктор – музыкант на второй роли в «Крематории»: если бы массовая культура развивалась у нас именно как культура, где бы был «Крематорий», и где – Виктор. Ведь все без исключения песни с нового альбома доказывают, что имя музыканта должно стоять в одном ряду с такими отечественными рок-величинами, как Андрей Макаревич и Алексей Романов. Причем для этого не нужно пристально вслушиваться в музыкальный материал: уже первый же, титульный номер («Простая песня») мигом вызывает ассоциации с «Воскресением» в не самой радостной ипостаси, а агрессивное хард-роковое соло в нем лучше всяких слов на протяжении первых же тактов объясняет, что это такое – «танцплощадочная культура». Монументальные баллады «Мир» и «Река» и фокстрот «Быт и гитара» отсылают к тому же первоисточнику, а равно и к «Машине времени» начала 80-х, но никаким анахронизмом не слушаются: просто звучание здесь намеренно ретроспективное, как и у всего альбома в целом. Слушатель постарше обрадуется и звучанию электрогитар с будто бы антикварным фузом 35-летнего, а как и не более, возраста, и нарочито прямолинейным партиям ударных, а слушатель юных лет откроет для себя целый материк… Своевременное открытие – и раз уж в мире царит мода на ретро-рок, почему бы ей наконец не дойти до нас? Надо надеяться, что приходу этой моды будет немало способствовать ностальгичесий хит «Байкер (Позабытый мотив)» и совершенно русский по настроению надрывный блюз «Ангел или Зверь?», благо не самые ординарные для нашей сцены вокальные данные Виктора помогают им, как и иным пьесам альбома, выходить в наднациональное измерение.И излишне говорить, что очень хочется надеяться на попадание этих песен в дневные FM-эфиры на радиостанциях «для тех, кому за…» – творчество Виктора Троегубова достойно стоять в одном ряду с наследием наших рок-ветеранов…"
Песня «Река» с альбома вошла в сборник «Союз Rock 3», выпущенный «Студией Союз» в 2017 году. На несколько песен были сняты малобюджетные клипы.
Создавать концертный состав поначалу не планировалось. Но, как всегда, аппетит приходит во время еды. Виктор Троегубов собирает концертный состав группы «Дым», в котором место бас-гитариста занимает Сергей Романов, на клавишах играет Сергей "Пушкин" Пушкарёв (принимавший участие не только во всех составах группы «Дым», но и в самом первом, "золотом составе" «Крематория»). Позицию лидер-гитариста занимает Александр Корпусёв - бывший гитарист группы «Бен Ганн», а место за ударными - Игорь Конобеев («Сон лемура»).
31 марта 2017 года в московском клубе «Гластонберри» состоялся первый за 20 лет концерт группы «Дым». Ещё через две недели, 15 апреля, на легендарной квартире у Перцева прошёл первый в XXI веке квартирник, на котором Виктор Троегубов играл с гитаристом Александром Корпусёвым.